Относительно часто я получаю сообщения, в которых читатели блога просят взглянуть на какую-либо антикварную вещь, найденную на семейной жилплощади.Честно говоря, за все прошедшие годы один-единственный раз этот предмет оказался достойным (потом оказалось, потому что биодедушка был ЦКшным врачом, вот от него и осталась реальная ценность).
фото: моеОбычно мне приходится разочаровывать: "то, что вы видите, не настоящий Маковский, а ученическая копия, явно сделанная в советское время", "это открытка из серии виды Сочи, только переделанная акварелью", "цена этому будет около тысячи рублей максимум, не надейтесь", "нет, это явно не картина Рубенса, тайно вывезенная из дрезденского музея".Тем не менее, тут мне пришла в голову мысль.Наверняка не все, кто хотел бы о подобном спросить, находят, куда мне писать, и вообще решаются это делать.Что вы думаете о
введении специальной анонимной рубрики "письма читателей"?Я вот сейчас накидаю примерно, как я ее вижу, а вы досыпьте своих комментариев и идей.Скажем, читатель мне присылает фотографию предмета.Я публикую анонимно ее, и рассказываю, что это за вещь, и что с ней можно сделать. На пальцах объясняя. что вот такой-то мазок автоматически уменьшает ее возраст на 100 лет, а такая-то подпись явно фальшивая. (Или наоборот).Далее...
В Третьяковской галерее открылась выставка "Ненавсегда. 1968-1985" (до 11 октября), посвященная советскому искусству эпохи застоя, как неофициальному, так и официальному. Проходит она в главном зале корпуса на Крымском валу. 
Кому я порекомендую эту экспозицию:тем, кто любит искусство нонконформистов, советский андеграунд, кто интересуется совриском, перформансами, и т.п.Обязательно тем, кто изучает историю искусства.Собственно, этой категории, мне кажется, бессмысленно рассказывать, чем именно эта выставка интересна и почему на нее имеет смысл сходить.
Борис Тальберг. «Тет-а-тет» (1977). ГТГ
Среди показанных вещей -- работы тех, кто сегодня считается уже признанными классиками: Коржев, Жилинский, Попков, Назаренко, Салахов, всех даже устану перечислить. Очень хорошие, эталонные, вещи из собрания самой ГТГ, а также многих других коллекций.Представлены классики и "другого мира" -- Комар и Меламид, Пивоваров, Монастырский, Пригов, Булатов и т.д.
Далее...
Продолжаю показывать, как символисты 19 века и их продолжатели, всяческие магические реалисты, сформировали тот визуальный мир, который мы потребляем сегодня с экранов.
Max Frey.
Lichtspenderin, 1934.
Немецкий художник Макс Фрей (1874-1944) получил нормальное для 19 века художественное образование, учился в академии, работал театральным художником. Был призван, воевал на Первой Мировой, выжил. Вернулся к творчеству. Преподавал живопись, стал профессором. Умер в 69-летнем возрасте. Биография, в принципе, вполне благополучная для человека его эпохи и национальности.Творчество, хотя сегодняшнему зрителю может показаться и необычным для профессора живописи, на самом деле было тоже вполне стандартным для той эпохи, полной визионерства.
Зверь и человек, 1931
Глубины моря, ок. 1926Далее...
НАЧАЛО ТУТ....Отсутствие у Елизаветы детей было общеизвестной и большой проблемой. Муж герцогини страдал каким-то видом полового бессилия. Неизвестно, благоприобретенным или врожденным – современники считали, что на него навели чары (а не называли какую-нибудь венерическую болезнь, чего в ту пору не стеснялись). Гвидобальдо был серьезно болен вообще целиком – уже к 20 годам его так «разбила подагра», что он, по свидетельству Кастильоне, не мог ни стоять, ни ходить, и все время страдал от непереносимых болей.
Слева: портрет супруга, герцога Гвидобальдо да Монтефельтро, также кисти Рафаэля. Он считается парным к портрету жены, хотя картины имеют разные размеры.
Непонятно, был ли их брак консуммирован. Елизавета хранила верность своему мужу во всех смыслах – так, пока не распространились слухи о бессилии супруга, она позволяла верить, что бесплодием страдает именно она, спасая его репутацию. Первым прямым текстом об импотенции герцога написал Пьетро Бембо в «Guido Ubaldo Feltrio deque Elisabetha Gonzaga Urbini Ducibus» (1508).Хотя это пытались скрывать, правда вышла наружу и стала важным политическим фактом. Папа Александр VI Борджиа, желая юридически подчинить уже захваченное Урбинское герцогство, пытался склонить Гвидобальдо к аннулированию брака по данной причине – чтобы тот принял кардинальскую шапку, а папа – его земли. Но Гвидобальдо и крайне преданная ему супруга были стойки и не поддались нажиму – и это в итоге принесло им пользу: они вернули свои земли после конца рода Борджиа. Гвидобальдо умер в 35-летнем возрасте, герцогство он оставил сыну своей сестры Франческо делла Ровере, однако Елизавета была регентом до достижения племянником 25-летия. Сама она, как доказывает ее переписка, при этом тоже была не очень здорова – и об этом можно догадаться по ее лицу.
Далее...
Я тут поняла, в каком жанре сделан этот новый "Перри Мейсон", который тех, кто читал романы, поражает своим полным несоответствием исходному тексту. По сюжету это как бы приквел к книгам, рассказывающий, как Мейсон был затюканным частным детективом-неудачничком, и как он идет к тому, чтобы стать адвокатом-защитником оскорбленных (в первом сезоне не дойдет). Главного героя там играет Мэтью Рис ("Американцы"), который прекрасен и великолепный актер, но щуплый, мелкий и голодный, и играет скорей Дональда Лэма с оттенком достоевщины, а не баловня судьбы, воплощение американского удачника Перри Мейсона.Тех, кто хорошо помнит персонажа из книг, полное несоответствие главного героя авторскому замыслу шокирует.
Сам сериал при этом сделан отлично, такой нуар, не оторвешься.И тут до меня дошло, зачем авторы сериала (которые не идиоты же) сделали всех персонажей ровно не по книге.Это нарочно.Это не банальный мискастинг плюс прогиб под толерантность для второстепенных героев.А программный ревизионизм.Как "Джейн Эйр" и "Безбрежно Саргассово море".Этот сериал рассказывает историю, какой она была ДО. Не просто до начала действия книг.А до применения фильтров "идеальная американская жизнь и эталонный американский мужчина-везунчик, у которого все получается".
Далее...
Как сообщает автор путеводителя Любовь Мачина, книга (о сборе на которую я сообщала в декабре),наконец, напечатана.Из нее можно узнать: где расположены все эти дома – землянично-розовый, бледно-желтый, белоснежный? Можно ли подобраться туда, чтобы сделать селфи? Белоснежный дом и Белый дом в Калами – одно и то же или нет? На каком островке монах гонял загорающую Марго? Где находится Озеро песчаных лилий и что это за «летний дворец кайзера с его омерзительными скульптурами»? Прогуляться «до Лиапад» – это далеко или не очень? Где Ларри купался нагишом вместе со своей богемной компанией? Откуда Спиро стащил золотых рыбок? В какую кондитерскую наведывался Джерри? Где находился кабинет Теодора? Идут ли по-прежнему похоронные процессии мимо «Швейцарского пансионата»? Когда и где все-таки можно (но лучше не надо) поцеловать ноги Святого Спиридиона?
Вот что докладывает автор:Путеводитель «КОРФУ. ДАРРЕЛЛЫ» готов. Вот он, в руках менеджера типографии.
Далее...
И немного о секретах мировой живописи (к вопросу о вчерашнем "слишком современном стакане"). Российские мужчины -- единственные в мире, которые в тиндере сразу начинают общение с оскорблений женщин, просто прописав их заранее в своем профиле. Если пользователь интернета ради заработки баллов пишет отзыв на товар, который вообще в руках не держал -- то, скорей всего, отзыв будет отрицательным. Очень многие люди искренне считают Россию продали Сорос, [название национальности] и Чубайс, американцев на Луне не было, официальные историки (и медики) врут, а Джона Леннона на самом деле убил Пол Маккартни. Быть может, это происходит из-за того, что поток информации, наваливающийся со всех сторон на бедного современного человека столь велик, что он автоматически уходит в полное отрицание всего на свете и агрессивное ощеривание.
Арент де Гелдер. "Крещение Христово", 1710
С произведениями искусства происходит такая же петрушка.Для стандартного человека, зараженного вирусом негативизма и конспирологии, он сам -- мерило всех вещей.Если ОН САМ чего-то не понимает или не представляет, как сделать, то значит, это подделка.
Далее...
«Венера с зеркалом» кисти Веласкеса и бешеная суфражистка с ножом.
Картина в залах Лондонской национальной галереиДиего Веласкес написал свою «Венеру с зеркалом» примерно в 1647-51 годах. Для испанского искусства этой эпохи это было крайнее новшество, бросающее дерзкий вызов католической морали. Однако итальянские обнаженные женщин, работы, скажем, Тициана, к этому времени спокойно ввозились в Испанию уже лет сто, чтобы на видном месте украшать покои королевских дворцов. Так что официальный придворный художник Веласкес, создавая это полотно, не особо сильно рисковал. Впрочем, возможно, он написал картину во время как раз итальянской командировки.Тем не менее, какая-то внутренняя цензура присутствовала у него в голове, как считают искусствоведы, и именно поэтому богиня изображена не лицом к нам, при всем параде своего телесного богатства, а достаточно целомудренно, со спины.
Любопытно, что этот ракурс Веласкес, как считается, подсмотрел во время своей поездки в Италию, где так лежит модель, повернутая к зрителю тылом совсем по другой причине, в качестве своего рода розыгрыша. Речь идет об античной статуи бога Гермафродита. Который, как вы понимаете, с оборотной стороны оказывается совсем не тем, чем кажется с этой.
Далее...
Юридически-финансовое эссе от Nadezda Pakhmutova о подводных течениях в романе "Джейн Эйр" (источник фейсбук).
...В аннотации к изданию «Джен Эйр», которое мне продали в начале 1990 года за два с половиной советских рубля и квиток о сдаче 20 кило макулатуры, было прямо и недвусмысленно сказано, что книга повествует о бесправном положении женщин в буржуазной Англии. (...) Итак, персона Рочестера – и книжная, и сериальная, ничего кроме сладостного замирания сердца у женской аудитории вызвать не могла. Исповедь Рочестера после сорванной свадьбы воспринималась как трагическая повесть истерзанного сердца.Потому что и читательницы, и зрительницы, и даже самые политически выдержанные советские литературные критики восьмидесятых годов очень плохо разбирались в юридических обстоятельствах викторианского быта. Проблемы аннуляции брака, майоратного наследования и адресной помощи малоимущим в работных домах от советских людей были бесконечно далеки, хотя те, кто учился по учебнику Бонк, название долговой тюрьмы Маршалси запомнили на всю жизнь.Для Шарлотты Бронте и её сестёр-писательниц эти проблемы были ближе некуда.Достойный жалости принц-двоеженец, терзаемый сумасшедшим монстром с чердака, выглядит совсем иначе, если чуть глубже заглянуть в исторический контекст романа.
Далее...
Антигосударственная пропаганда образца начала ХХ века.Заглянула на сайт одного букинистического аукциона, и случайно наткнулась на целые залежи открыток и лубков 1915-1916 годов, в котором враги Романовых постоянно "гвоздили" старца Распутина. В основном это делалось грубыми намеками на его связь с императрицей Александрой Федоровной (которой, разумеется, в реальности не было, она была преданная жена).
Открытка "Самодержавие" (источник)
Императрица узнается по фирменной прическе "а-ля миссис Хадсон" и короне, Распутин -- по бороде, рубахе и бешеному взгляду.
"Долгожданное падение", 1917 (источник)
Судя по дате, некоторые открытки были напечатаны уже после убийства Распутина, которое произошло в середине декабря 1916 года. Но поток карикатур все равно продолжался. Потому что посредством его высмеивания очернялся весь императорский дом, сделавший его фаворитом.Здесь нет императрицы, зато сам образ старца весьма изобретателен.
Далее...